– Трансляция интересна тем, что позволяет зрителям стать свидетелями происходящего в прямом эфире, максимально объёмно увидеть событие, оценить его величину, красоту, атмосферу. Но также этот формат предполагает и готовность ко всем непредвиденным ситуациям, и способность мгновенно и слаженно реагировать на них. Наглядный пример – это сюрпризы погоды. В июле мы традиционно показываем спектакли фестиваля "Опера – всем" и неизменно вместе с организаторами следим за прогнозом.
В таких условиях слаженность в работе команды – основной залог успеха, продолжает Ольга Разина.

– Были случаи, когда оркестру приходилось останавливаться, чтобы не испортить под дождём инструменты. И тогда в эфир под проливной дождь выходили наши ведущие, которые занимали эти паузы. А потом, когда дождь стихал, наша сплочённая и высокопрофессиональная бригада продолжала в эфире трансляцию, – говорит собеседница Metro.

– Мы приходим на разные точки, у нас всегда разные декорации, номера, артисты, погода, – отмечает Ядвига Закржевская. – Отсюда и разная расстановка камер. Даже если это один и тот же танец, снять его одинаково дважды невозможно. Мы работаем вживую, и всё зависит в том числе от нашего настроения. Если настроение лирическое, то и номер мы показываем в соответствующем ключе. Если весёлое, то трансляция может оказаться более динамичной.
Проводить прямые трансляции на телеканале помогают не только профессионализм и слаженная работа большой команды, но и современная техника.

– Несколько лет назад телеканал "Санкт-Петербург" сделал невероятное, – говорит главный режиссёр трансляций. – Была заказана передвижная телевизионная станция "Нева", аналогов которой в России нет. ПТС нельзя купить, каждая собирается под заказ, исходя из требований. У нас это 17-камерная ПТС, которая позволяет проводить уникальные трансляции любого уровня и любой сложности, в том числе парады, большие концерты и шоу.

– Отталкиваемся мы от сценария, – говорит эксперт. – Это массовое зрелище, которое готовит режиссёрско-постановочная бригада. Она продумывает, как всё будет происходить и в каком виде подаваться зрителю. Одно дело – книжная ярмарка или концерт, и совсем другое – парад Победы.

– Сцена может располагаться в разных локациях – например, у Эрмитажа или Главного штаба. Конфигурация сцены может быть совершенно разной, – отмечает Анатолий Ларионов. – От этого зависит, какое количество техники используем. Если на сцене один певец, то можно обойтись малым количеством камер. Если симфонический оркестр, то всё иначе: он потребует от трёх до пяти камер внутри оркестра. Потом мы рассматриваем ситуацию со светом: в какое время суток снимаем, есть ли солнце, какое дополнительное световое оборудование используется. После этого планируем непосредственно саму съёмку, устанавливаем башни под камеры, подиум под "телегу" или кран.

– Ещё один важный момент заключается в том, что съёмка – это не только сама сцена, – подытоживает Анатолий Ларионов. – Если концерт происходит на Дворцовой площади, то мы должны это подчеркнуть, показать, что мы находимся в центре нашего прекрасного города.